浪潮woge

    从前有一个近乎偏执的男人，死皮赖脸地，忘乎所以地爱着一个女人。

    这大概就是所谓的剧情了吧。这个戏在说什么真的很难用言语表达。随处都可以看到内心赤裸的独白但是缺少叙述一个故事应有的逻辑性。在商业化主导的今天我们有太多对于情节性的依赖，几乎都忘记了视觉作品中叙述性和抒情性的并存。以至于你听着那些天马行空匪夷所思的倾诉用的排比句，你才突然意识到自己只是在旁观别人波涛汹涌的爱情，你深切地感慨没有人可以活得像一场舞台剧。

    于是感到爱莫能助并且无法自拔。

 他用癫狂又沉醉其中的声音唱到：

你永远不知道，你是我渴望已久的晴天，你是我猝不及防的暴雨。 
你永远不知道，你是我难以忍受的饥饿，你是我赖以呼吸的空气， 
你是我温暖的手套，冰冷的啤酒， 

带着阳光味道的衬衫，日复一日的梦想。

    这种单纯到受人怜悯的爱情，这种无视整个世界的狂热，我们触手可及的年少，我们无所安放的青春。

    你看的懂吗？我看不懂。

    可那又怎么样呢。

    好像那些争论卡夫卡的作品有什么现实一样，总有过多牵强附会的引申义。他可能没有洞悉资本主义本质，他可能只是一个活在自己世界里的自闭症患者。

    我觉得一个作品的内涵这样的问题本身是不存在的。人是倾向于表达的动物，自然的是呈现出一种切身或者理想性的景象，而不是做作姿态，有目的性的东西。

    小众的戏剧确实存在的，他们不以观众的接纳能力为才出发点，而完全出自作者自己自恋性的表达欲。这对于观众的猎奇心理是丝毫没有价值的，尤其在这个物质横流的年代。

    小剧场，或者叫做幻觉式戏剧空间。通常是立体的，舞台跟观众距离3米之内，没有固定的具有现实意义的场景和人物身份。具体地说，这里可以使客厅也可以是公园。两个人可以同时是情侣和路人。所有设置简单而直观，表现人物的直觉和情感。

    那段时间把这个归类为先锋。先锋”本是一个时间的概念，有着很大的流动性。时运推移，人事递变，昨日的先锋，今天也许会变成后卫。所以我认为，他不是一种不是归类，而是一种态度。

    你可能会打着哈欠觉得他无聊至极不可理喻。你也可能泪流满脸随他歇斯底里。

    很多年以前有人说，讨厌马拉多纳的会有一万个理由。但是喜欢他的永远只有一个理由。

    笔者去看了3月在上海大剧院的恋爱的犀牛十周年纪念版。而后略感失望。

    很少能在论坛上给艺人或者作品打满分，即便是自己狂热钟爱的。因为总觉得他还有拓展的空间，还能带来更多的惊喜。但最后发现他最辉煌的时候我们已经不觉错过了。比如95年的王菲，还有99版的恋爱的犀牛。  

    我始终无法接受所谓力量型演技的男主角。不知道下次会不会用一个速度型演员。我知道他念台词很有爆发力。但是我还是怀念当初唯唯诺诺矛盾忧郁的马路，那个小人物，承载着深藏角落的爱情幻想。

    我知道新加的词有对时事的调侃，但是还是接受不了他们哗众取宠的肢体动作，和精致舞美掩盖不了的脂粉气息。

    十年，可以让小众变成流行，由先锋变成俗套。

    我呢，我无意于成全你的花里胡哨，只是不想丢失了我的歇斯底里。